Портрет сестёр художницы, играющих в шахматы (или Игра в шахматы, итал. Le sorelle della pittrice Lucia, Minerva e Europa Anguissola giocano a scacchi) — картина итальянской художницы Софонисбы Ангвиссолы (итал. Sofonisba Anguissola). Создана в 1555 году^[1].

История картины

Техника, в которой выполнена картина — масляная живопись на холсте. Размеры — 72 на 97 сантиметров. Современное местонахождение — Национальный музей в Познани (инвентарный номер — FR 434).

В 1823 году картину приобретёл Афанасий Рачинский (польск. Atanazy Raczyński, 1788—1874^[2]) в Париже. Он задумал создать большую художественную галерею в Познани, в районе библиотеки, основанной его братом Эдвардом Рачинским. Тем не менее, дипломатическая служба и постоянное место жительства за границей заставило его разместить свою коллекцию в Берлине, а не в Познани. В 1903 году коллекция Рачинского, состоящая из почти 200 картин, была переведена из Берлина в Познань.

Композиция картины

Джорджо Вазари видел картину в доме семьи художницы в Кремоне в 1566 году. Он написал о картине:

«…теперь же я скажу, что видел в этом году в Кремоне, в доме её отца, написанную ею с большой тщательностью картину, на которой изображены за игрой в шахматы три её сестры и с ними старая их служанка, так тщательно и живо, что поистине кажутся живыми и что не хватает им только речи».

— Джoрджо Вазари. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев. Жизнеописание Бенвенуто Гарофало и Джироламо Да Карпи, феррарских живописцев и других ломбардцев.

Картина изображает сестёр художницы: Лючию (между 1536 и 1538^[3] — 1565; слева, девушка считалась наиболее талантливой из сестёр, но рано умерла), Минерву (между 1539 и 1541—1564; справа, как и сёстры занималась живописью, её произведения не выявлены) и Европу (после 1542—1578^[4]; в середине, стала художницей, сохранились несколько её произведений на религиозные сюжеты).

Сохранилось большое количество портретов художницы, на которых изображены её сёстры. Приличия не позволяли девушке из дворян заниматься анатомией, и выбор натурщиков для неё был ограничен. Поэтому очень часто моделями для Софонисбы становились члены её семьи.

Служанка, присутствующая на картине, создаёт контраст в социальном положении и возрасте с тремя девочками благородного происхождения^[5]. Шахматная игра воспринималась в то время как мужская забава, требующая логики и стратегических навыков. Действие происходит на фоне горного пейзажа под раскидистым лиственным деревом. Некоторые искусствоведы угадывают в пейзаже виды Брешии и конкретно городка Морони.

Другой аспект — иерархия сестер, о чём свидетельствуют взгляды, которыми персонажи обмениваются на картине^[6]. Европа смотрит на Минерву, Минерва смотрит на Лючию с удивлением и поднимает руку в знак капитуляции, а Лючия смотрит прямо на старшую сестру, художницу Софонисбу, рисующую эту картину.

Искусствовед Mary Garrard^[7] указывала, что девочки конкурировали друг с другом в искусстве живописи, но старшие передавали секреты мастерства младшим. Обмен взглядами друг с другом показывает направление передачи знаний и навыков в изобразительном искусстве. Европа (которая впоследствии стала художником) смотрит на Люсию, которая уже завершила своё обучение под руководством Софонисбы. Минерва, которая, как полагают, изображена в возрасте около семи лет, смотрит на Европу. Люсия смотрит на старшую сестру-художницу.

Сбоку на доске имеется надпись на латыни^[8].

Шахматная позиция и комбинация

Шахматная позиция на картине Софонисбы Ангиссолы «Сёстры художницы, играющие в шахматы» показана на три четверти (еще одну четвертую часть загораживает рукой старшая из девочек — Лючия). Фигура, которую девушка держит в руке неизвестна, но по реакции её младшей сестры видно: этим ходом белые ставят мат. В случае перемещения белого ферзя на поле e6, именно туда и двигается рука старшей девушки, может возникнуть такая ситуация, если линию d контролирует белая ладья (линия закрыта рукой). Среди съеденных фигур белый ферзь, как и белая ладья отсутствуют (зато среди них есть черный ферзь).

По мнению Mary Garrard^[9] ферзь на картине в руке Лючии — символ, означающий, что социальный статус женщин должен быть равен статусу мужчин в обществе. Как статус шахматной королевы поднялался после осуществления шахматной реформы в I половине XVI века, так статус женщины должен быть соответствующим в обществе. Замысел картины не был с её точки зрения случайностью.

Вазари, рассказывая о картине достаточно подробно, ни слова не говорит о той позиции, которая расставлена на доске. Сама позиция превращена художницей в шараду, над разгадыванием должен трудиться зритель.

Галерея

Примечания