«О́ттепель» — российский двенадцатисерийный телесериал режиссёра Валерия Тодоровского, производства киностудии «Мармот-фильм». Премьерный показ сериала состоялся на российском «Первом канале» со 2 декабря 2013 года по 10 декабря 2013 года.

Герои сериала — советские кинематографисты, жившие в 1960-х годах, когда начинал работу Пётр Тодоровский — отец режиссёра.

«Этот фильм, конечно, посвящён моему папе и его друзьям, многие из которых уже ушли, их не так много осталось. А это были фантастические люди, и они прожили фантастически яркую жизнь»^[1].

— режиссёр Валерий Тодоровский

1 апреля 2014 года телесериал «Оттепель» получил специальный приз Совета Российской академии кинематографических искусств «Ника» «За творческие достижения в искусстве телевизионного кинематографа» за 2013 год^[2][3].

Сюжет

Время действия — 1961 год. Кинооператор Виктор Хрусталёв попадает в сложную ситуацию. Он как-то замешан в гибели друга, талантливого сценариста Кости Паршина, который покончил с собой во время запоя, и органы пытаются при помощи этой истории расправиться со слишком независимым человеком. Хрусталёву надо снять колхозную комедию «Девушка и бригадир», чтобы получить разрешение сделать фильм по замечательному сценарию, оставшемуся после погибшего сценариста. Этот сценарий хочет поставить молодой режиссёр Егор Мячин. Хрусталёв устраивает его стажёром к маститому режиссёру Кривицкому на колхозную комедию. В этом же фильме снимаются бывшая жена Хрусталёва, Инга, и его молоденькая возлюбленная Марьяна, в которую влюбляется и Егор Мячин.

История создания

Идея снять сериал появилась у Валерия Тодоровского, когда он познакомился с Мэттью Вайнером, создателем культового американского сериала «Безумцы» (англ. Mad Men) о буднях рекламного агентства в 60-е годы XX века. На вопрос: откуда взялся его сериал, Мэттью Вайнер ответил, что его папа был рекламщиком, он вырос в этой среде. Валерий Тодоровский вырос в среде кинематографистов, и он решил снять сериал, основываясь на жизни отца (оператора и режиссёра Петра Ефимовича Тодоровского) и людей, окружавших его^[4]. «Я не снимал двенадцать серий про политическое явление. Мне было интересно снимать про людей, про их ощущения», отмечает режиссёр^[5]. Но в картине нет конкретных людей, режиссёр пользовался некими архетипическими, мифологическими в киношном мире характерами и смешивал их так, чтобы можно было только угадывать какие-то черты определённых личностей. По словам Тодоровского, в образе директора киностудии есть черты директора «Мосфильма» Сизова (в прошлом — генерала МВД), замминистра кинематографии Павлёнка (в прошлом — белорусского партизана) и режиссёра Пырьева, в образе кинооператора Хрусталёва есть черты операторов Рерберга, Княжинского, Юсова и Лебешева, в образе режиссёра-стажёра Мячина — много от молодого Эльдара Рязанова времён «Карнавальной ночи»^[6]. Прообразом персонажа «Петя из Одессы», к которому в финале уезжает Хрусталёв, послужил Пётр Тодоровский^[7].

«Один из самых интересных вызовов для меня в этом фильме заключался в том, что я хотел сделать фильм про сложных, противоречивых людей. Там нет хороших и плохих. Они все и хорошие, и плохие, и замечательные и ужасные, и лживые, и очень честные, и при этом с принципами, но способные на предательство. Я хотел сделать фильм про сложных людей»^[8]

— режиссёр Валерий Тодоровский

Валерий Тодоровский уже обращался в своём творчестве к времени 60-х — в 1993 году по его сценарию была снята картина «Над тёмной водой» режиссёра Дмитрия Месхиева. В титрах стояло посвящение «поколению наших отцов», но представители шестидесятников оскорбились, увидев в фильме издёвку и насмешку над их молодостью. Сюжет и герои балансировали между «Заставой Ильича» и «Июльским дождём». Спустя двадцать лет Тодоровский вновь вернулся к этой эпохе — эпохе юности своих родителей. Журналист Ксения Ларина отмечает, что его сегодняшний взгляд на время и на людей в нём — совсем иной, без стёба, без желания высмеять и призвать к ответу, без предъявления счёта, без попытки обвинения^[9].

Валерий Тодоровский впервые выступил в качестве режиссёра-постановщика телесериала (до этого он только продюсировал телевизионные сериалы и снимал полнометражные художественные фильмы)^[10].

Сценарий писался полтора года, а сняли все 12 серий всего за три месяца. Натурные съёмки проходили в Минске. Там проще делать фильмы, действие которых разворачивается в советские годы, меньше рекламы и прочих примет времени^[11]. Чтобы точнее передать ощущения 60-х, художником-постановщиком и художником по костюмам была проделана большая работа.

В ролях

В эпизодах

Съёмочная группа

• Режиссёр-постановщик — Валерий Тодоровский
• Авторы сценария — Валерий Тодоровский, Алёна Званцова, Дмитрий Константинов
• Операторы-постановщики — Иван Гудков, Фёдор Лясс
• Художник-постановщик — Владимир Гудилин
• Композитор — Константин Меладзе
• Художник по костюмам — Владимир Купцов
• Художник по гриму — Ирина Мельникова, Елена Соколова
• Звукорежиссёры — Олег Шлосс, Алексей Майсеенко
• Режиссёр монтажа — Алексей Бобров
• Второй режиссёр — Ирина Третьякова
• Ассистент режиссёра по актёрам — Татьяна Талькова
• Хореограф — Олег Глушков
• Продюсеры — Валерий Тодоровский, Максим Коропцов, Елена Кожанова

Музыкальное сопровождение

Специально для телесериала «Оттепель» музыку и песни написал композитор Константин Меладзе^[1].

Во время работы над музыкой к фильму он постарался войти в роль кинокомпозитора конца 1950-х—начала 1960-х годов. Для этого он прослушал очень много советской музыки тех времён, которая во времена «оттепели» была на редкость «фирменной». Но в большей степени, по его словам, он ориентировался на творчество итальянского композитора Нино Рота. Примерно такая музыка звучала тогда в итальянских и советских фильмах. Советская эстрадная музыка, считает Меладзе, вообще была ближе всего к западной именно в 1960-е годы. Тогда были невероятно стильные и раскованные артисты, такие как певица Лариса Мондрус и другие кумиры тех лет. Позже, когда период «оттепели» закончился, за музыкой стали следить, стали держать её под контролем.

В фильме «Оттепель» звучит много инструментальной музыки, для записи которой Константину пришлось искать аутентичные синтезаторы, электроорганы, барабаны, которых очень много в аранжировках. Во время студийного сведения звук был слегка «испорчен», чтобы он не был таким лощёным, как сейчас, и приобрёл «ламповое» звучание. Кроме того, в саундтреке использованы гитарные импровизации Тодоровского-старшего^[11].

Помимо инструментальной музыки Константин Меладзе написал две песни к фильму. Сначала композитор пробовал записывать их с известными профессиональными вокалистами, как и в фильме «Стиляги». Но пение современных исполнителей, по мнению Меладзе, не ложилось в кино Валерия Тодоровского. В его фильмах нужно петь актёрски: не голосом, а душой. Так что здесь, как и в «Стилягах», поют в основном те, кто играют роли^[12]:

• «Оттепель» (музыка и слова Константина Меладзе) — исполняет актриса Паулина Андреева^[13][14].
• «Нет для любви преград» (музыка и слова Константина Меладзе) — исполняют актёры Виктория Исакова (солирует), Анна Чиповская, Таша Круз, Марина Литвинова, Рубен Толмачёв, Константин Меладзе.

Также в сериале звучат песни конца 1950-х—начала 1960-х годов:

• «Эй, рулатэ», в исполнении Гелены Великановой
• «Давай никогда не ссориться», в исполнении Тамары Миансаровой
• «Мой милый», в исполнении Нины Дорда
• «Не встретимся», в исполнении Нины Дорда
• «Троллейбус», в исполнении Ирины Бржевской
• «She She Little Sheila», в исполнении «Gene Vincent & His Blue Cap»
• «My Baby Don`t Low», в исполнении «Gene Vincent & His Blue Cap»

Соответствие эпохе

«Я снимал не документальный фильм, а миф! Но миф, очень похожий на правду. Главное — дух той поры». «Оттепель» — это не реалистичное отражение 60-х, а ощущения от той эпохи, наше понимание легенды. Поэтому фильм такой красивый чисто с визуальной точки зрения"^[11].

— режиссёр Валерий Тодоровский

Для фильма было пошито более сотни костюмов, и какое-то количество вещей было куплено в антикварных магазинах и на блошиных рынках. Эти костюмы служили эталоном, с них «подсматривались» технология, силуэт, ткани, обработка, форма того или иного платья.

«Мы старались, чтобы они полностью соответствовали духу того времени, но режиссёром была поставлена определенная задача: „Мне бы хотелось, чтобы это было красиво! Мне не нужна абсолютная документальность и глубокие изыскания на тему того, что тогда действительно носили“. То есть имелось в виду, что в жизни могло быть беднее, серее, проще. Но у нас это должно быть в первую очередь красиво»^[15].

— художник по костюмам Владимир Купцов

Больше всего костюмов было у двух главных героинь — Анны Чиповской и Виктории Исаковой. У каждой из них было порядка 25 нарядов. По словам Анны Чиповской, для создания атмосферы у актрис под платьями были все атрибуты — белье шестидесятых, с поясом, с чулками. Экипировка сложнейшая для ношения каждый день, но помогала создавать нужный силуэт"^[1]. Художники нашли в хорошем состоянии настоящие антикварные корсеты, лифчики, трусы того времени, подчеркивающие фигуру. Актрисы с радостью надевали это бельё. И даже когда не было откровенных сцен предпочитали вниз надевать именно его^[15].

Красный «Москвич», на котором разъезжает Виктор Хрусталёв, — точно такой же, какой был у Петра Тодоровского. Валерий Тодоровский вспоминает, что денег не хватало, жили в коммуналке, но Пётр Ефимович всё равно купил машину. А в компаниях родителей, которые собирались у них дома — половина была в белых брюках и модных очках^[4][11] .

Критика и отзывы

Киновед Юрий Богомолов отмечает вал претензий и неудовольствий, высказанных в соцсетях ещё до окончания показа сериала. «„Оттепель“ терзают на предмет исторической подлинности. Покрой одежды не тот, и сама одежда не та, и вешалка, что в прихожей у Хрусталёва — из Икеи. Курили, мол, не так дымно, пили не столь интенсивно. Герои не похожи на своих прототипов. И так далее… Даже очень взрослые люди с гуманитарным образованием не всегда могут смириться с условностью художественного изображения. У одних не получается психологически преодолеть рампу, другие ни в какую не соглашаются с её иллюзорностью»^[16].

Киновед Витта Рамм отмечает типажную достоверность артистов Светланы Колпаковой, Яны Сексте, Александра Яценко, Василия Мищенко в ретро-сказке Тодоровского. Но главные героини, на её взгляд, всё-таки не из того времени. Посмотрев 6 серий фильма, Витта Рамм отмечает слабое развитие характера главного героя^[17].

Телеобозреватель Ирина Петровская в своей статье «Научимся ли мы когда-нибудь смотреть кино просто как зрители?» отмечает поток безапелляционных высказываний критиков «Оттепели» об обнаруженных несоответствиях, словно речь идет не о художественном, а о документальном произведении, и словно эти несоответствия лично оскорбляют их чувства. По мнению Ирины Петровской, Валерий Тодоровский «снял отличное и глубоко личное кино, в котором передал, как помнил, атмосферу того времени, взаимоотношения людей того времени, конфликты и проблемы того времени. И в этом кино, если смотреть его внимательно и без изначальной предубежденности, есть все: и война в анамнезе большинства героев, и политика, и драма художника, вынужденного идти или не идти на компромисс с самим собой и с системой, и любовь, и счастье»^[18].

Журналист Ксения Ларина отмечает идеальный подбор актёров, тщательную разработку каждого персонажа и особое чувство сопричастности, с которым воссоздана эта почти мифологическая эпоха^[9][19].

Дмитрий Быков видит главное достоинство сериала в том, что Валерий Тодоровский не стал сосредотачиваться на жизни большинства, а взял только киношную среду, досконально ему известную, и на её примере показал, что происходило в то время^[20].

Тема курения

Среди претензий, предъявляемых к сериалу часто упоминаются многочисленные сцены с курением. Так Ассоциация «Здоровые регионы» (Тверь) подала жалобы в Останкинскую межрайонную прокуратуру города Москвы и Роскомнадзор по фактам нарушения федеральных законов Первым каналом российского телевидения. В заявлении говорится, что никаким художественным замыслом объяснить столь частую демонстрацию курения в фильме «Оттепель» невозможно, и тем самым нарушается требования Федерального закона Российской Федерации от 23 февраля 2013 г. № 15-ФЗ «Об охране здоровья граждан от воздействия окружающего табачного дыма и последствий потребления табака»^[21]. Автор жалобы намерен привлечь к ответственности Тодоровского за каждую показанную в кадре затяжку^[22].

Лидер ЛДПР Владимир Жириновский тоже возмущен тем, что на Первом канале в прайм-тайм показывают сериал, в котором герои беспрерывно курят и пьют, и предложил убрать его из эфира^[23].

5 декабря 2013 года «Первый канал» в программе «Вечерний Ургант» показал пародию «Вечерняя оттепель»^[24].

7 декабря 2013 года режиссёр Марк Захаров поделился своим впечатлением от просмотренных серий: «Из своего кинематографического опыта я знаю: часто бывает, режиссёр и актёр не знают, что делать. Тогда они закуривают. А бывает, покурят-покурят да и выпьют. Глядишь, и дело само сдвинулось с мёртвой точки. Но если бы я снимал картину о кинематографе, таких сцен избегал бы. Или чередовал их и содержательные эпизоды. Иначе возникает ощущение, что создателям картины нечего сказать»^[25].

«„Оттепель“ в стихах»

Незадолго до начала показа сериала «Первый канал» запустил проект «„Оттепель“ в стихах» — серию роликов, в которых актёры сериала читают стихи поэтов той поры.

• «По несчастью или к счастью, истина проста…» Геннадия Шпаликова читает Михаил Ефремов^[26].
• «Людей теряют только раз» Геннадия Шпаликова читает Александр Яценко^[27].
• «Прощай, Садовое кольцо» Геннадия Шпаликова читает Евгений Цыганов^[28].
• «Из глубины моих невзгод…» Беллы Ахмадулиной читает Виктория Исакова^[29].
• «В тот месяц май…» Беллы Ахмадулиной читает Анна Чиповская^[30].

Награды

• 2014 — специальный приз Совета Российской академии кинематографических искусств «Ника» «За творческие достижения в искусстве телевизионного кинематографа» за 2013 год^[2][3].
• 2014 — призы Ассоциации продюсеров кино и телевидения за 2013 год в номинациях^[31]:
  • «Лучший телевизионный мини-сериал (5 — 24 серий)»
  • «Лучшая режиссёрская работа» — Валерию Тодоровскому
  • «Лучшая музыка к телефильму/сериалу» — Константину Меладзе
  • «Лучшая операторская работа» — Ивану Гудкову и Фёдору Ляссу
  • «Лучшая работа художника по костюмам» — Владимиру Купцову
  • «Лучшая работа художника по гриму» — Ирине Мельниковой и Елене Соколовой
  • «Лучшая работа звукорежиссёра» — Олегу Шлоссу и Алексею Майсеенко
  • «Лучшая актриса телевизионного фильма/сериала» — Виктории Исаковой.
• 2014 — премия «ТЭФИ»^[32]:
  • Лучший телевизионный фильм / сериал
  • Телевизионный продюсер сезона — Валерий Тодоровский
  • Лучший актёр телевизионного фильма/сериала — Михаил Ефремов
• Кроме того на премию «ТЭФИ» были номинированы актёры Виктория Исакова и Евгений Цыганов.
• 2015 — премия «Золотой орёл»:
  • Лучший телевизионный сериал (более 10 серий)
  • Лучшая мужская роль на телевидении — Евгений Цыганов (за роль Виктора Хрусталёва)
  • Лучшая женская роль на телевидении — Виктория Исакова (за роль Инги Хрусталёвой)
  • номинации на премию — Анна Чиповская (за роль Марьяны Пичугиной) и Александр Яценко (за роль Егора Мячина).

Примечания