Автономная музыка (нем. autonome Musik, англ. autonomous music, итал. musica autonoma) в западноевропейской музыкальной эстетике XX—XXI веков — «идеальная» музыка, то есть такая, которая существует ради себя одной и не связана никакими прикладными задачами — прежде всего, иллюстративными и развлекательными^[1].

Краткая характеристика

Понятие автономной музыки (термин появился около 1925 года) противопоставляется понятию функциональной музыки (нем. funktionale Musik), под которой подразумеваются любые виды прикладного музыкального творчества (киномузыка, поп-музыка, культовая музыка, танцевальная музыка и т.п.).

В музыкальной эстетике (и в «философии музыки») основную проблему составляет поиск критериев, по которым следует отличать автономную музыку от функциональной. Чаще всего автономной учёные называют музыку высшего эстетического и этического порядка, поскольку она возникает не из потребности что-либо иллюстрировать, сопровождать и пояснять. Соответственно, в этой ценностной иерархии функциональная музыка располагается этажом ниже, поскольку служит некой внемузыкальной цели.

Исторический очерк

Понятие автономной музыки близко понятию абсолютной музыки, которое возникло в середине XIX века. В отличие от абсолютной автономная музыка на уровне понятия не исключает вокальную и программную музыку. В 1903 году К. Кречмар противопоставлял музыку как «свободное искусство» (freie Kunst) музыке как «служебному искусству» (dienende Kunst)^[2]. Термины Г. Бесселера (1925)^[3] «обиходная музыка» (Umgangsmusik) и «репрезентативная музыка» (Darbietungsmusik), в основе которых лежит хайдеггеровская концепция противопоставления «подручного средства» (das Zuhandene, сущности, зависимой от используемого инструмента) и «наличествующего» (das Vorhandene, отстранённо наблюдаемого объекта), акцентируют социальную составляющую музыки, характеризуют её с точки зрения восприятия реципиентом. Пик дискуссий об автономной и функциональной музыке пришёлся на 1950-е годы. Эти дискуссии (особенно в связи с обсуждением так называемого музыкального содержания, или музыкальной «семантики») не прекращаются и поныне. К. Дальхауз писал:

Четкое отграничение абсолютной музыки от противоположного понятия функциональной музыки затруднительно, поскольку к функциям, которые осуществляются благодаря музыке (как, например, сопровождение танца или богослужения), можно относить и менее «осязаемые» задачи; к таковым можно причислить, например, коммуникативные, этические, репрезентативные, развлекательные и образовательные функции музыки. Предельно заостряя, можно утверждать, что автономной музыки вообще не существует.

См. также

• Контрафактура

Примечания

Литература

• Dahlhaus C. Was ist autonome Musik // Neue Zeitschrift für Musik CXXXIII (1972).
• Eggebrecht H.H. Funktionale Musik // Archiv für Musikwissenschaft XXX (1973).
• Massow A. von. Autonome Musik // Handwörterbuch der musikalischen Terminologie. Freiburg, 1994.
• Dahlhaus C. Autonome Musik // Brockhaus-Riemann Musiklexikon. 2. Auflage, Mainz: Atlantis-Schott Musikbuch-Verlag, 1995.

Ссылки

• Massow A. von. Autonome Musik (HdmT)