Театр Омона — общее название нескольких антреприз, содержавшихся в Москве в конце XIX-начале XX века Шарлем Омоном.

История

Омон начал свою антрепризу на французской выставке 1891 года. Он открыл в Москве «парижский» кафешантан «с настоящим парижским канканом и самой изысканной парижской порнографией»^[1]. Громадный успех побудил его остаться в Москве.

В 1891 году Омон открыл театр с рестораном в Камергерском переулке (позднее здание МХАТа), затем театр переместился в сад Аквариум (тогда ещё «Чикаго», именно при Омоне сад и театр «Аквариум» получили свои названия). Омон взял сад в аренду у его владельца Соловейчика на 12 лет с арендной платой в 20 000 рублей.

Управляющими нового театра стали С. А. Альштадт и Д. Е. Сидорский, а режиссёром концертных программ — Н. Ф. Бутлер (который был также режиссёром «Концерта-паризьен» на Нижегородской ярмарке)^[2].

В 1896 году Омон был владельцем цирка и кафешантана на Нижегородской ярмарке. Кафешантан вызывал протесты, вплоть до требования «ходатайствовать перед губернатором об окончательном закрытии увеселительного заведения Омона, этого позора Всероссийской ярмарки».

В 1901 (1902?^{[уточнить]}) году Омон построил новое каменное здание театра «Буфф» специально для кафешантанных программ, взяв за образец парижские концертные театры^[3]. Для расчистки места под театр были снесены все павильоны бывшей электрической выставки на Садовой-Триумфальной улице. Обширное здание театра с открытой верандой и пристройками использовалось как для зимнего, так и для летнего сезона и было построено по проекту архитектора Модеста Дурнова. В этом самом известном своём проекте Дурнов собирался облицевать фасад бело-синим фарфором, а вход сделать в виде пасти дракона, поглощающего поток публики; однако первая идея не была исполнена из-за недостатка средств, а вторая — из-за запрета губернатора Москвы князя Голицына, который счёл идею безнравственной. Также не удалось воплотить задуманные архитектором стеклянные лестницы и сплошные окна на три этажа.

Оригинальная постройка Дурнова вызвала разноречивые мнения: восторг широкой публики и резкое неприятие эстетов. В газетах писали: «В настоящее время вся Москва приходит в восторг от нового театра. К сожалению, это новое произведение искусства не только незаслуженно возбуждает восторги москвичей, но своей пошлостью вызывает гадливое чувство во всяком мало-мальски художественно развитом человеке». Брюсов считал здание театра «очень плохим» и «банально-декадентским»^[4]. В театре был зрительный зал на 1009 мест и 24 ложи, причем ложа стоила 200 рублей^[5].

Вначале Омон полагался на французских этуалей, но вскоре добавил в программу российских артистов. Так, в 1897 году в «Аквариуме» выступали цыганский хор, русско-малороссийская капелла, хор Разумовской. В «Буффе» шли оперетты, фарсы, программа варьете. У Омона выступали частушечник П. Невский, юмористы-«оборванцы» Н. Монахов и П. Жуков, куплетисты А. Серполетти, С. Сарматов, танцовщица Н. В. Труханова.

Жёсткая дисциплина со штрафами для актёров за опоздание и другие проступки помогали финансовому процветанию антрепризы.

С художественной стороны театр был очень слабым; К. С. Станиславский назвал его «вертепом разврата»^[6]. Характеристику репертуара Омона тогдашняя пресса давала так: «г. Омон … насадил в Москве роскошные злаки кафешантана и француженок, стоящих на сцене вверх ногами и в этих прекрасных позах распевающих игривые шансонетки»^[7]. Газета «Русское слово» выступала со статьями «О безнравственной деятельности Омона», «О необходимости закрытия „очага безнравственности“ в Москве — театра Омона»^[8].

После отъезда Омона из Москвы в 1907 году, театр «Буфф» продолжил существование; в 1912 г. его владельцем стал И. С. Зон, по профессии содержатель буфета; он перестроил здание, переименовал его в «театр Зон».

После революции 1920-х годах в здании размещался Театр РСФСР, позднее театр имени Мейерхольда. В 1938 году на этом месте было построено новое здание театра, но в связи с его закрытием и арестом самого Мейерхольда, здание было передано Московской филармонии под Концертный зал имени П. И. Чайковского.

В истории кинематографа

В московском театре Омона в 1902 году состоялась первая в России демонстрация нового аппарата «Биофонограф», сочетавшего возможности кинематографа и фонографа. Предшественник звукового кино, аппарат воспроизводил кинозапись сцены из театральной постановки «Проделок Скапена» Мольера, синхронно озвученную диалогами^[9].

В литературе

Театр описан Горьким в его «Жизни Клима Самгина». Горький передал «липкую и вязкую пошлость» происходящего на эстраде^[10].

Примечания