«Мла́да» — волшебная опера-балет Николая Римского-Корсакова. В опере-балете четыре действия. Либретто написано Гедеоновым Степаном Александровичем, Крыловым В. и композитором. Впервые поставлена в Мариинском театре Санкт-Петербурга под управлением Эдуарда Направника в 1892 году, балетмейстеры — Лев Иванович Иванов, Энрико Чеккетти. «Млада» — произведение синтетического жанра, где танцевальные сцены занимают равноправное положение с вокальными и чередуются с ними.

Директор императорских театров Степан Александрович Гедеонов первоначально предложил Бородину, Мусоргскому, Кюи и Римскому-Корсакову написать каждому по акту для задуманной им оперы-балета «Млада» на сюжет из доисторического прошлого полабских славян. Однако ввиду громадных затрат, требовавшихся на ее постановку, «Млада» не осуществилась, но, по словам Стасова, многое из «Млады» вошло в состав «Князя Игоря».

Действующие лица

• Мстивой, князь ратарский — бас;
• Войслава, его дочь — сопрано;
• Яромир, князь арконский — тенор;
• Вегласный жрец Радегаста — баритон;
• Лумир, чешский певец — альт;
• Морена, подземная богиня, появляющаяся в I действии в образе старухи Святохны — меццо-сопрано;
• Чернобог — хор;
• Кащей бессмертный — хор;
• Новгородец — тенор;
• Жена его — меццо-сопрано;
• Варяг — баритон;
• Тиун — бас;
• Мавр из Халифата — тенор;
• 1-й торговец — шкурами — тенор;
• 2-й торговец — оружием — бас;
• 1-я торговка — бусами и идолами (рарашками) — сопрано;
• 2-я торговка — пряжею — меццо-сопрано;
• 3-я торговка — рыбою — альт;
• Без речей: Тень княжны Млады, Тень царицы Клеопатры, Сенные девушки, оруженосцы и свита Мстивоя. Торговцы, молельщики, народ различных славянских земель. Жрецы и жрицы Радегаста, трубачи, Червь (божество истребления злаков), Чума, Топелец (божество наводнений и потоплений), лешие, оборотни, кикиморы, ведьмы, тени усопших. Тени танцовщиц, черных невольников и невольниц царицы Клеопатры. Призраки древних богатырей. Славянские боги.

Действие происходит в IX и X веках в славянских землях Балтийского поморья, в городе Ретре, близ Лабы (Эльбы).

Евгений Светланов о «Младе»

Среди 15-и опер Н. А. Римского-Корсакова особое, исключительное, неповторимое место занимает опера-балет «Млада». Известно, что в мировой музыке произведений такого синтетического жанра насчитывается всего несколько единиц… Но не это самое главное в творении «великого оперного сказочника». Действие «Млады» происходит в весьма отдаленные времена. Основой содержания происходящих событий этого сочинения являются древния сказания и легенды полабских славян (от названия реки Лабе). Конечно, в наше время вряд ли кого-нибудь всерьез могут взволновать события столь отдаленных времен, как впрочем и других опер, например, «Орестея» Танеева, «Юдифь» Серова, «Кольцо» Вагнера, его же «Парсифаль». Но чем же дороги нам эти произведения сегодня? Безусловно, музыкой, которая увлекает нас, восхищает, волнует своим прозрением в будущее.

«Млада» — ярчайший пример вышесказанного. Музыкальный язык этого уникального произведения намного опередил не только время его создания, но и сейчас поражает своей новизной, подлинной открытиями, повлиявшими на многое в музыкальном мире, появившееся значительно позже.

Персонажи, действующие лица «Млады», хотя и являются из далеких, легендарных времен, у Римского-Корсакова как всегда сильно «очеловечены», и отсюда их музыкальные характеристики. «Млада» содержит в себе целую систему лейтмотивов, что дало повод музыкальным критикам сопоставлять это произведение с поздним Вагнером. Возможно, в этом есть кое-что рациональное. Но это только на первый взгляд. Музыкальный язык «Млады» удивительно самобытен (даже в творчестве самого Римского-Корсакова) и как бы «раздвигает» горизонты музыки и вширь, и вглубь. Удивительны гармонические открытия автора «Млады», приведших к знаменитому «Кащею», а от них же через «Весну священную» Стравинского, к завоеваниям композиторов конца XX века.

Что же касается оркестра, то, пожалуй, ни в одном произведении самого Римского-Корсакова, ни в сочинениях его последователей нет такой роскошной, фантастически изобретательной и абсолютно самобытной звукописи. Она гипнотизирует, завораживает, ослепляет и заставляет вновь и вновь восхищаться творением гения русской музыкальной классики.

Аудиозаписи

• 1963 год. Войслава — Татьяна Тугаринова, Яромир — Владимир Махов, Морена — Нина Кулагина, Лумир — Валентина Клепацкая, Жрец Радегаста — Алексей Большаков, Мстивой — Алексей Королев, Новгородец — Юрий Ельников, его жена — Т. Ерофеева, Варяг — А. Тихонов, Мавр — В. Царский, Торговец шкурами — И. Картавенко, Торговец оружием — Е. Первышев, Торговка бусами — Л. Казанская, Торговка пряжей — Т. Антипова, Торговка рыбой — Н. Кулагина, хор и оркестр Всесоюзного радио, дирижер — Евгений Светланов.
• 1991 год. Войслава — Маквала Касрашвили, Яромир — Олег Кулько, Морена — Галина Борисова, Лумир — Елена Заремба, Мстивой — Глеб Никольский, хор и оркестр Большого театра СССР, дирижёр — Александр Лазарев.
• 2002 год. Войслава — Любовь Казарновская, Яромир — Гегам Григорян, Морена — Сусанна Порецки, Лумир — Брайан Осава, Мстивой — Тигран Мартиросян, хор и оркестр филармонии Сан-Франциско, дирижёр — Майкл Тилсон-Томас.

Ссылки

• http://ezr.narod.ru/
• «Наш век» (еженедельная общественно-политическая газета, Азербайджан) от 24 декабря 1999 г.
• Либретто оперы Млада